Новый фильм режиссёра Паоло Стрипполи — «Незнакомка» (также известный под итальянским названием L'estranea и международным The Spiral) — представлен в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля 2026 года.

Валерия Бруни-Тедески здесь не режиссёр, а одна из ключевых актрис: ей досталась роль загадочной незнакомки, появление которой связано с тайной, определившей жизнь целой семьи.

В центре истории — Анна, которую играет Жасмин Тринка. Во время грозовой ночи она неожиданно приходит к дочери Алисе и признаётся: семейная история, которую та знала всю жизнь, основана на лжи. Двадцать лет назад Анна заключила сделку с таинственной женщиной, пытаясь спасти дочь после несчастного случая. С тех пор последствия этого решения словно расходятся кругами, затрагивая одного члена семьи за другим.

Так привычная семейная драма постепенно превращается в психологический триллер с элементами хоррора — и именно на стыке жанров фильм чувствует себя увереннее всего.

<h3>Тайна, которая пережила двадцать лет</h3>

«Незнакомка» начинается не с масштабной катастрофы, а с признания. Анна сообщает дочери правду, которую скрывала два десятилетия. И с этого момента становится ясно: речь идёт не только о давней сделке, но и о том, как одно решение может незаметно изменить судьбы нескольких поколений.

Прошлое здесь не остаётся в прошлом. Оно продолжает вмешиваться в настоящее, заставляя героев расплачиваться за выбор, которого они сами когда-то не делали.

Именно поэтому фильм работает не просто как мистическая история. В его основе — вполне узнаваемый страх: что будет, если семейная тайна, которую годами старались не замечать, однажды всё-таки выйдет наружу?

<h3>Хоррор начинается внутри семьи</h3>

Паоло Стрипполи определяет картину как психологический триллер, в котором семейная мелодрама постепенно смешивается с хоррором. Для него жанровая форма становится способом говорить о страхе потерять контроль — над собственной жизнью, близкими и последствиями своих поступков.

Именно поэтому самые тревожные сцены необязательно связаны с чем-то сверхъестественным. Напряжение рождается из отношений внутри семьи: из давления, старых обид, чувства вины и попыток решать за других, что для них будет лучше.

Фильм постепенно подводит к неприятной мысли: желание защитить близкого человека легко превращается в стремление контролировать его жизнь. А благие намерения совсем не гарантируют благих последствий.

<h3>Валерия Бруни-Тедески пугает и смешит</h3>

Одним из самых ярких элементов фильма стала Валерия Бруни-Тедески.

Она играет ту самую загадочную незнакомку — фигуру, которая появляется в жизни семьи и предлагает сделку, способную изменить всё. У персонажа даже нет привычного имени: сама её чужеродность становится частью образа. Бруни-Тедески играет её не как прямолинейного злодея. В героине одновременно есть абсурд, обаяние, холодность и что-то почти демоническое.

Именно это сочетание делает её особенно тревожной. В одну секунду сцена может казаться почти комичной, а в следующую — становиться по-настоящему зловещей.

Такой тон хорошо соответствует самому фильму, который постоянно балансирует между семейной драмой, мрачной сатирой и хоррором.

<h3>Сделка как семейное наследство</h3>

Главная идея «Незнакомки» раскрывается через последствия давнего выбора Анны. Она совершила его сама, но расплачиваться приходится не только ей.

Фильм превращает мистическую сделку в метафору семейного наследия — не материального, а эмоционального. Родители принимают решения, пытаясь защитить детей, но иногда вместе с заботой передают им собственные страхи, амбиции и чувство вины. Особенно интересно, что картина не предлагает простого деления на жертв и виновников.

Каждый персонаж оказывается одновременно зависимым от чужих решений и способным повлиять на жизнь другого человека.

Так появляется та самая спираль, вынесенная в международное название: последствия возвращаются снова и снова, но каждый раз в немного изменённой форме.

<h3>Красивое не значит безопасное</h3>

Визуально фильм избегает постоянной зрелищности. Стрипполи строит напряжение постепенно, позволяя привычным пространствам становиться всё менее уютными. Дом, семейная встреча или обычный разговор постепенно приобретают ощущение скрытой угрозы. Камера остаётся близко к героям, поэтому особое значение получают взгляды, паузы и едва заметные реакции.

Из-за этого мистика не отделена от повседневной жизни. Напротив, она словно прорастает из неё. Именно такой подход делает «Незнакомку» тревожным: страшное приходит не из далёкого неизвестного мира, а оказывается частью самых близких и привычных отношений.

<h3>История не только о проклятии</h3>

«Незнакомку» легко описать как фильм о мистической сделке, но этим его содержание не исчерпывается. Здесь есть история о родительских амбициях, страхе потерять близких, желании управлять чужой судьбой и цене решений, которые кажутся правильными только в момент их принятия.

Жанровая смесь тоже работает в пользу истории. Семейная мелодрама постепенно превращается в триллер, а затем всё глубже заходит на территорию хоррора, не теряя при этом человеческого измерения.

В итоге «Незнакомка» оказывается фильмом не столько о сверхъестественном зле, сколько о последствиях человеческого выбора. Иногда самая страшная сделка — не та, что заключена с таинственной незнакомкой, а та, в которой один человек решает судьбу другого, будучи уверенным, что поступает правильно.